نوشته هوپ گرینبرگ

در سال 1775، سال تولد جین آستن، زنان لباس‌های مجلسی با اندام متناسب، کمر در یا پایین‌تر از خط کمر طبیعی و دامن‌های کامل روی یک کت شلواری قابل مشاهده و اغلب تزیین شده می‌پوشیدند. آنها در انواع ابریشم سنگین، پنبه یا پشم ساخته می شدند. در زیر این لباس‌ها لباس‌های ساختاری «استخوان‌دار» با تغییر طول تا زانو می‌پوشیدند. زمانی که آستن به اواخر نوجوانی خود رسیده بود، لباس‌های مزین با لباس‌های ساده، سبک وزن، اغلب از جنس نخ یا ابریشم که ایده‌آل‌های کلاسیک را منعکس می‌کردند، جایگزین شد.

این راهنما تصاویر و جزئیاتی را ارائه می دهد که باید هنگام ایجاد یک لباس مجلسی در اوایل قرن نوزدهم در نظر بگیرید. تیشرت گیمینگ نمونه ها یک راهنمای کلی ارائه می دهند، نه یک جدول زمانی دقیق تاریخی. مد انعطاف‌پذیر است: سبک‌ها با سرعت متفاوتی بسته به سن، موقعیت مکانی و وضعیت اقتصادی یا اجتماعی کاربر، تکامل می‌یابند و پذیرفته می‌شوند. این نمونه ها روی لباس های شب یا مجلسی تمرکز دارند. لباس‌های روز، لباس‌های پیاده روی و لباس‌های کالسکه، در حالی که از همان خطوط اولیه پیروی می‌کنند، جزئیات طراحی خاص خود را دارند. حتی لباس‌های شب یا لباس‌های اپرا را نیز می‌توان از لباس‌های مجلسی که بالاخره باید برای رقص طراحی شده تشخیص داد!

با تمرکز بر جزئیات، می‌توان هم سیر تحول مد را برای این دوره و هم بهترین روش بازسازی آن را مشاهده کرد. برش نیم تنه، قد آستین یا قد نیم تنه چقدر است؟ دامن چقدر پر است و آن پری کجاست؟ چه رنگ هایی استفاده می شود؟ چه نوع پارچه ای؟ آیا تریم وجود دارد؟ اگر بله، چه مقدار، چه نوع و در کجا قرار می گیرد؟ بر اساس فرم لباس مجلسی، چه چیزی در مورد لباس های زیر می توانیم بگوییم؟ توجه به تمام این جزئیات به شما کمک می کند لباسی بسازید که از لحاظ تاریخی و همچنین زیبا باشد.

سیلوئت عمومی
1795
1800-1805
1810
1813-1815
1819
بشقاب 1797
قطار سفید
1810 فرانسوی 18101814 1819
پارچه‌ای سبک، دامن پر و کمر بلند که معمولاً با بالاتنه یکی می‌شود، آستین‌هایی با آرنج (طول کامل برای پوشیدن روزانه)، سینه‌های گرد که با یک دستمال بزرگ پر شده است.
خراطین دیافانوس، سفید روی گلدوزی سفید. پارچه های یونانی یا رومی یا ستون ها را در نظر بگیرید. نیم تنه جمع شده، همچنان با لباس مجلسی بریده شده است. خط نیم تنه نسبتاً بلند، یقه جمع شده، آستین کوتاه یا آرنج بلند، قطار. چند اورتونیک موهای پوشیده شده "مد یونانی" به سمت پشت سر.
یقه پهن، اغلب مربعی، آستین‌های پفی، بالاتنه گاهی جمع‌شده، گاهی کوتاه‌تر و خط سینه حتی بلندتر. در سال‌ها فقط در دو طرف ۱۸۱۰ اغلب یک عنصر عمودی قوی مانند گلدوزی روی دامن وسط جلو وجود دارد. ابریشم و رنگ بیشتر. موهای نزدیک سر اما با فر و پیچ در بالای سر و دو طرف صورت. عمامه، توک و باندو نیز در عصرها می پوشند.
اواسط نوجوانی: تاکید بر روی تنه تغییر می کند. تزئینات افقی موج دار، سایر پیرایش های تزئین شده، یا نیم تنه های متضاد محبوب هستند. اواخر نوجوانی: اندام در کوچکترین و بالاترین حد خود. آستین و نیم تنه بسیار تزئین شده است. دامن پهن تر و سفت تر شده و کوتاه می شود تا برجسته شود. تا سال 1820 با گشاد شدن دامن ها، کمر شروع به افت می کند. موها همچنان در بالای سر پوشیده می شوند و عمامه ها همچنان پوشیده می شوند.

لباس زیر: شیفت، کرست (می ماند)، کت
تغییر مکان:
تغییر مکان

نزدیک ترین لایه به بدن برای کل این دوره یک تغییر کتانی یا پنبه ای است. از مستطیل ها و مثلث ها ساخته شده است که آستین های کوتاه و یقه بند کشی یا جمع شده رایج ترین آنهاست.

بله، معمولاً به کمک نیاز است. میز یا کرست در شیفت پوشیده می‌شود. بر خلاف کرست‌های بعدی، کرست‌های اواخر هجدهم تا اوایل نوزدهم به گونه‌ای طراحی نشده بودند که به یک کمر کوچک کمک کنند. کرست قرن 18 به شدت استخوان بندی شده بود و به گونه ای طراحی شده بود که نیم تنه ای صاف و بشکه ای شکل با سینه گرد ایجاد کند. کرست انتقالی سینه گرد را حفظ می کرد، اما کمر کوتاه داشت. کرست اوایل قرن نوزدهم نرم‌تر بود و اغلب فقط با بند و بند وسط سفت می‌شد (نوار نازک صافی از چوب در یک جیب که بین سینه‌ها در مرکز کرست قرار دارد) و برای ایجاد یک شکل ستونی طراحی شده بود. قطر ستون به اندازه دستیابی به ظاهری صاف و عمودی با خط نیم تنه بسیار بالا مهم نبود. تغییرات روی کرست بر ظاهر "بالا و جدا" تأکید داشت (که با محبت به آن "طلاق دهنده" می گویند). در اواخر نوجوانی، اوایل دهه 20، کرست شروع به بازگشت به یک لباس اساسی تر، با تلاش برای مهار کمر کرد.

لایه بالای کرست یک کتانی کتانی یا نخی است که معمولاً نیم تنه دارد. برش یقه بستگی به لباسی دارد که زیر آن پوشیده می شود. شکل دامن کت، به خصوص محل تجمع، باید از سبک لباس مجلسی که روی آن پوشیده می شود، باشد.
1795
1810
1819
ج 1795 اقامت (کیوتو)
کرست 1790 از خط شکم حمایت می‌کند، اما بالا نمی‌رود. یقه با یک دستمال بزرگ پر می شود و "دم" همراه با یک پد شلوغ، به باز کردن دامن کمک می کند.

کرست با سیم و باسک
کرست 1810 یک خط ستونی صاف ایجاد می کند و خط سینه را بسیار بالا می کشد. بند ها به خوبی برای تطبیق با یقه پهن فاصله دارند. وجود دارد

جیب باسک روی این کرست، اگرچه خود شکم گم شده است.
با نگاهی به کرست ها می توان متوجه شد که فرم لباس مجلسی چگونه به دست می آید. توجه داشته باشید که حتی اگر مقدار مشخصی از سینه در معرض مد است، دقّه قابل مشاهده یک ویژگی زیبایی مطلوب نیست.

کرست ها از پنبه محکم (کوتیل، پارچه جناغی، بوم) با طناب و لحاف برای سفت شدن ساخته شده اند. باکس، یک نوار چوبی نازک به عرض 1 تا 2 اینچ است که در یک جیب عمودی بین سینه ها قرار می گیرد. شکم به حفظ حالت ایستاده و یک خط صاف کمک می کند. حتی کرست های بدون هیچ گونه سفت شدن دیگری معمولاً دارای بالش هستند. .

کرست های این دوره در پشت با یک توری مارپیچ (یعنی نه دو توری متقاطع) بسته می شوند. کرست با سیم و باسک
دور کمر کرست 1819 شروع به کاهش می کند و مشخص تر می شود، اگرچه خط سینه هنوز کاملاً بلند است. لحاف اضافی در سرتاسر جلو شروع به سرکوب کردن و اضافه کردن تعریف به کمر می کند.
جلو تنه
دهه 1790
1805
1808
1815-20
نیم تنه گرد دهه 1790
نیم تنه برگ بژ 1808
1818
این لباس مجلسی با یقه متقاطع و همچنین سایر مانتوهای این دوره دارای بدنه ای است که به صورت گرد و با یک دستمال پر شده است. تنه جدا نیست. با دامن یک تکه بریده و جمع می شود.
این لباس مجلسی ابریشمی رسمی دارای یک یقه پهن است که کمی در یقه جمع شده است. کمر با بند کشی کمی به داخل کشیده می شود، اما هیچ حلقه ای وجود ندارد: دوباره، ایده آل یک ستون صاف است. خط کمر فقط یک سوم فاصله بین شانه و آرنج است. نیم تنه دارای یقه پهن و گرد است که کمی با بند کشیده شده است (این در واقع تناسب را بهبود می بخشد). جلوی دامن هیچ مجموعه ای وجود ندارد.
نیم تنه مشکی استایل پهن اما کوتاه اواخر نوجوانی را نشان می دهد. خط کمر کاملاً بلند است و در حال حاضر پیرایشی وجود دارد که به شانه ها حجم می دهد و جلوه افقی را افزایش می دهد.
بدنه پشت
1795-1800
1800-1810
1800-1810
18-نوجوانان
1795-1800 Bodice
1807 تور قرمز با شنل
1800-10 ابریشم صورتی
1814 نیمه عزاداری عصر آکرمن
این لباس ابریشمی آستین های بلندتر و کمتر پر را نشان می دهد. خط سینه بلند است و دور کمر فقط کمی پایین تر از پشت است. دامن بسیار پر است و پری به طور مساوی در دور کمر پخش می شود.
لباس‌های مشبک با شنل دوزی در سال‌های 1806-1810 رایج بود. این مانتو دامن باریک تری نسبت به بسیاری از لباس های آن زمان دارد. پری تمام پشت است، با یک پد شلوغ کوچک اضافه شده است تا دامن را از بدن متمایز کند. همانطور که در اینجا مشاهده می شود، خطوط کمر هنوز حتی از جلو به عقب یا اندکی فرو رفته بودند. یقه در پشت نسبتاً بلند است. این نیم تنه برش کلاسیک "پشت الماس" را برای این دوره نشان می دهد. درزهای شانه در پشت خط شانه مدرن قرار می گرفت و یک درز مورب پشتی از نزدیک مرکز به پشت بازو می رفت. پشت باریک بود (حالت: عمودی، شانه ها به عقب). بر خلاف بازوهای مدرن که تقریباً به صورت عمودی از شانه بریده می شوند، سوراخ های بازو از این دوره عمیقاً به سمت وسط پشت بریده می شدند. توجه داشته باشید هیچ درزی زیر بغل وجود ندارد (به راهنمای خیاطی زیر مراجعه کنید).
با پیشروی دهه، مجلات مد لباس‌های مجلسی را به‌عنوان «پشتی پهن» توصیف می‌کنند. شکل الماس استاندارد باقی می ماند، اما عریض تر بریده می شود. خط کمر در پشت بالاتر از جلو بریده می شود. این لباس شب نیمه عزا، قوس کمر مشخصه را نشان می دهد. همچنین توجه داشته باشید که درز پایینی با منحنی عمیق درز شاهزاده خانم بریده نشده است، بلکه یا مستقیم است یا فقط کمی خمیده است.
آستین
1795-1800
1810
1816/1818
1800
1800
1810
1816
1818
آستین های قرن 18 روی آرنج را پوشانده بودند. با انتقال به لباس های جدید و سبک وزن، آستین ها شروع به کوتاه شدن کردند. آستین‌های بلند هنوز برای لباس‌های روز استفاده می‌شد، اما آستین‌های مخصوص شب معمولاً کوتاه‌تر بودند. در مرحله اولیه، آستین‌ها صاف بودند و در سوراخ بازو قرار می‌گرفتند، بدون اینکه جمع شوند. از آنجایی که آستین‌های پفی جایگزین آستین‌های مستقیم شدند، جمع همچنان در قسمت پشت متمرکز بود، به‌ویژه در لباس‌های انگلیسی. همچنین توجه داشته باشید که از آنجایی که سوراخ بازو بسیار نزدیکتر از بازوهای مدرن به قسمت مرکزی عقب بریده می شود، آستین ها باید آن را در خود جای دهند.

در طول این دوره جهت پر بودن آستین به طور فزاینده ای به سمت بیرون است، نه به سمت بالا. حتی آستین های بسیار تزیین شده اواخر 18 نوجوانی نیز از این خط پیروی می کنند. در لباس های شانه گشاد اواخر دهه 1820 و 30 به افراط کشیده می شود.

توجه داشته باشید که بعد از حدود سال 1805، لبه پایینی آستین های پفی معمولاً به صورت افقی در راستای بدنه قرار می گیرد. بسیاری از لباس‌های 18 ساله‌ها که اندام‌های ریز دارند، آستین‌هایشان به همان اندازه کوچک است. یقه‌ها نیز پهن می‌شوند، اگرچه شانه‌های برهنه تا اواخر قرن دیده نمی‌شوند.
دامن
1795
1800
1805-10
1816
1795
1800
1800-1810

18141816
لباس زیر نخی یا ابریشمی سبک به دور کمر جمع می شود و دارای یک قطار کوچک است. Overgown قطار طولانی تری دارد.
یک لباس مجلسی مشابه، بدون پوشش، کمی در جلو و به طور گسترده در پشت جمع شده است. قطار گرد. قطارها در چند سال اول قرن بر روی لباس های روز و شب یافت می شوند. آنها در لباس روز ناپدید می شوند

از سال 1806، اگرچه آنها برای مدتی در لباس های شب یا "اپرا" (نه لباس های مجلسی) آویزان می شوند.

یک خط زرد روی این تصویر کشیده شده است تا نحوه ریزش درز کناری را نشان دهد. جلوی دامن در حال حاضر یک پانل مستطیلی منفرد است که روی نیم تنه قرار می گیرد و بدون هیچ گونه جمع آوری می شود. درز کناری به خوبی به پشت است و از آنجایی که پانل مستطیلی است، کمی به سمت جلو می افتد (یعنی درز مستقیم است اما به دلیل شکل دامن به نظر منحنی است.) پانل های پشتی جانبی مثلثی هستند. برای تامین پری و همه تجمع در پشت است.
دامن ها همچنان با مستطیل جلو، سوراخ های کناری بریده می شوند و به عقب جمع می شوند. پس از حدود 1815 آنها شروع به گشاد شدن در لبه می کنند. قسمت جلویی همچنان به آرامی در بدنه قرار می گیرد، اما پانل شکل تر است. تزیینات سنگین در قسمت بالاتنه با تزئینات در پایین دامن متعادل می شود.

بشقاب‌های مد لباس‌های مجلسی را با خطوط لبه‌ای کوتاه، در یا درست بالای مچ پا نشان می‌دهند که از حدود سال 1810 شروع می‌شود.

مو و کلاه
1795
1803
1812/1816
1818/1822
1795
1803
18121816 18181822
موهای درشت: فرهای پودری خاکستری، پفک و رول با عمامه و پرهای بلند.
موها به سبک "کلاسیک" با فرهای نزدیک به سر اما با انبوهی از موها به عقب کشیده شده اند. استایل ها از «یونانی» در جایی که موها در پشت سر قرار دارند، به «رومی» که در آن حجم به جلو حرکت می کند، حرکت می کند.
همانطور که دهه پیش می رود، موها دقیق تر پوشیده می شوند و قسمت عمده آن به بالای سر منتقل می شود. گل و روبان محبوب هستند. انواع عمامه ها به پیروی از شکل مدل مو پوشیده می شود. این بدان معنی است که آنها در ابتدای دهه کوچک و به سر نزدیکتر هستند، اما با پیشرفت دهه بزرگتر و بالاتر می شوند. Plumes نیز بازمی گردد.

پارچه و رنگ
1) پارچه ها:

پنبه‌های آن دوره موسلین نامیده می‌شوند، اما در واقع سبک‌تر و شفاف‌تر از بسیاری از پنبه‌های مدرن هستند و کاملاً متفاوت از پارچه‌های کاربردی هستند که ما در ایالات متحده آن را موسلین می‌نامیم. جایگزین ها ابریشم‌های مدرن معمولاً نرم و نازک هستند. ابریشم های دوره سبک اما سفت تر بودند. دوپیونی یا شانتونگ با کیفیت خوب می‌توانند جایگزین معقولی باشند، اگرچه نسبت به ابریشم‌های دوره‌ای «لخت‌تر» و سفت‌تر هستند. تافته ابریشم پارچه و احساس اصیل تری ارائه می دهد. مشکل این است که اینها را با قیمت مناسب پیدا کنید! چند منبع آنلاین برای پارچه در زیر ذکر شده است. پلی استرها و ریون/استات‌ها در رنگ‌ها و وزن‌های متنوع‌تری وجود دارند، اما به خوبی تنفس نمی‌کنند که باعث می‌شود برای رقصیدن گرم شوند.

روکش توری یا ابریشمی یا پنبه ای نیز محبوب بود. روکش توری دوزی شده با شنل برای سال های قبل از 1810 مد بود (نمونه قرمز رنگ بالا را ببینید). بشقاب‌های مد درست قبل از سال 1820، لباس‌های زیادی را نشان می‌دهند که از ساتن ابریشمی (نه به اندازه ساتن مدرن براق) با یک لباس بیش از حد ساخته شده‌اند. باز هم، مشکل یافتن معادل دوره است. نوعی پارچه ابریشمی و ژرژت خیلی روان هستند. برخی از ارگانزاهای ابریشمی سبک، اگرچه نسبتا سفت هستند، ممکن است کار کنند.

2) رنگ ها:

البته رنگ سفید و انواع پاستل، اما رنگ های قوی تر هم محبوب بودند. به عنوان مثال، مجله Ladies 1812 سالمون، آبی، صورتی، سبز، قرمز یاسی یا هلیوتروپ، بوفه، خاکستری، زرشکی، نارنجی، لیمویی، jonquil و puce را به عنوان رنگ‌های مد روز فهرست می‌کند. پارچه‌های طرح‌دار پیچیده‌تر هستند: گلدان‌های گلدوزی شده سفید روی سفید، انواع انگور و گل‌های چوب‌دار را نشان می‌دهند، اما در جایی که یک شکل متضاد ظاهر می‌شود (یک گل گلدوزی شده یا طرح بافته شده) الگو معمولاً شکل کوچکی است که با رنگ‌های کمی و به طور منظم ساخته می‌شود. با فاصله

نکات برش و دوخت
1) به پایه ها فکر کنید!

به استثنای احتمالی زنان جوان در آغاز قرن، هیچ یک از لباس‌های لباس بالا بدون پایه‌ای برای ارائه شبح درست پوشیده نمی‌شوند. زنان زیر همه این لباس‌ها شیفت، کرست (مخصوصاً بعد از چند سال اول قرن) و کت پوشیده می‌شدند. به نظر می‌رسد پوشیدن این لایه‌ها بزرگ‌ترین تفاوت بین دستیابی به ظاهر واقعی Regency و ظاهری شبیه به پوشیدن یک لباس کمر بلند است.

در حالی که من همه را تشویق می‌کنم که کرست درست کنند، راه‌های کوتاهی هم وجود دارد که می‌توانید از آنها استفاده کنید. یک دمپایی تنه دار با اندکی استخوان بندی، جایگزینی غیر پریود برای پوشیدن کرست، یکی از گزینه هاست. کتاب ارزشمند ژان هانیست یک کتانی با تنه را نشان می دهد که شامل استخوان بندی برای حمایت است. حس و حساسیت، خندان ماه و دیگران الگو دارند. این گزینه که به درستی ساخته شده باشد می تواند ظاهری "چپ و جدا" به شما بدهد اما احتمالاً ناراحت کننده خواهد بود زیرا استخوان ها به سمت کمر فرو می روند. یک سوتین زیر سیمی با بندهای کوتاه کشیده دیگر است، اگرچه سوتین‌های مدرن به جای ظاهر دورهمی‌تر، بر "فشار به سمت بالا و برای حداکثر برش" تاکید دارند.

شاید تعجب آور باشد که راحت ترین پایه می تواند کرست باشد. در صورت نصب مناسب، کرست به طور مساوی تکیه گاه را توزیع می کند و انعطاف پذیری زیادی برای رقص فراهم می کند. کتاب ژان هونیست نمودارها و دستورالعمل هایی را ارائه می دهد.

ژنراتور الگوی کرست آنلاین Drea Leed نیز می تواند به عنوان نقطه شروع استفاده شود. این سایت برای تولید یک کرست الیزابتی طراحی شده است که شکل نامناسبی برای پوشیدن Regency دارد: کرست Elizabthand برای صاف کردن سینه ها و ایجاد یک شبح مخروطی پهن طراحی شده است، در حالی که یک کرست اوایل قرن نوزدهم برای بلند کردن سینه ها و ارائه یک سینه طراحی شده است. شکل ستونی به نیم تنه برای انطباق با نتایج مولد کرست، باید کرست را بلندتر کنید، سوراخ هایی برای باسن ایجاد کنید، و برای حمایت از سینه، گودهایی اضافه کنید. محل قرارگیری کانال های استخوان سازی نیز متفاوت است. برای قرار دادن مناسب به لباس های تاریخی یا کتاب هانیست مراجعه کنید. (نکته ای در مورد استخوان ها: وال نهنگ، نی، یا طناب، مواد مورد استفاده دوره بودند. زنان مدرن، به ویژه آنهایی که هیکل های پرتر دارند، ممکن است بخواهند فولاد مارپیچی را جایگزین کنند. این فولاد به راحتی در دسترس، انعطاف پذیر و تا حدودی «موثرتر» است.)

2) موسلین درست کنید

از زمان ظهور لباس‌های غیر معمولی یا طرح‌های درجه‌بندی شده، ما عادت کرده‌ایم بپذیریم که همه لباس‌ها مناسب نیستند. زنان سلطنتی، حداقل آنهایی که می‌توانستند لباس‌های مجلسی زیبا را در این تصاویر بخرند، می‌توانستند آن لباس‌های مجلسی را به صورت شخصی و شخصی بسازند یا بسازند. نتیجه می‌توانست لباس‌هایی باشد که به خوبی می‌آیند و از هیکل زنانه حداکثر استفاده را می‌کنند. شما می توانید با ساختن یک موسلین، یک الگوی شخصی متناسب با اندام خود که سپس می توانید با الگوهای لباس مجلسی تطبیق دهید، به این نوع تناسب دست پیدا کنید.

برای دستیابی به بهترین تناسب، لباس زیری را که می‌خواهید بپوشید با لباس مجلسی آماده بپوشید. با استفاده از یک الگوی مدرن با اندام نسبتاً متناسب، الگوی نیم تنه خود را ببرید و درزهای شانه را مانند یک لباس مجلسی مدرن در امتداد بالای شانه ها قرار دهید. آن را با هم بچسبانید. آن را امتحان کنید و توجه داشته باشید که مشکلات مربوط به اتصال کجاست. آیا پارچه دور سینه یا گردن می کشد یا شکاف می دهد؟ سعی کنید زاویه شانه را تنظیم کنید. آیا خط کمر فقط زیر سینه است؟ در صورت نیاز بالا یا پایین را تنظیم کنید. آیا نیم تنه به دور پایین چسبیده است؟ در صورت نیاز اضافه یا جمع آوری کنید.
وقتی بدنه به خوبی جا افتاد، درزهای جدید شانه و پشت بکشید تا پشت الماس ایجاد شود. درز شانه خود را به هم دوخته و در امتداد خطوط جدید "پشت الماسی" خود ببرید. همچنین سوراخ های بازو را به سمت پشت ببرید.
اصلاً نیازی به استفاده از الگو ندارید. چندین سایت آنلاین وجود دارد که نحوه ساخت الگوی muslin خود را توضیح می دهد. در عبارت "make sloper"، "make toile" یا "make muslin" جستجو کنید.

3) تطبیق الگوهای مدرن

الگوسازهای مختلفی وجود دارند که الگوهای سبک Regency را ارائه می دهند. حتی الگوهای شرکت های الگوی "بزرگ 4" را می توان تطبیق داد. سه حوزه اصلی وجود دارد که باید در آن تغییرات ایجاد شود:

عمق تنه: دور کمر Regency بسیار بالاست. این ممکن است یک جمله واضح به نظر برسد، اما توجه به این نکته مهم است که در حالی که خط کمر درست زیر سینه است، این وضعیت با فشار دادن سینه توسط کرست به سمت بالا است. همانطور که در تصاویر از سال 1816 به بعد دیده می شود، با پیشرفت استایل، بدنه کوچکتر شد. بعد از سال 1820 دور کمر شروع به کاهش می کند. آستین ها با خط کمر حرکت می کنند، بنابراین هنگام انتخاب مدل لباس مجلسی سعی کنید خط کمر مناسب را با مدل آستین مناسب حفظ کنید.
درزهای پشتی: درزهای بدنه Regency با درزهای مدرن یکسان نیستند. درزهای مدرن معمولا بالای شانه و زیر بازو هستند. درزهای منحنی (پرنسس) روی پشت های مدرن یک منحنی عمیق را تشکیل می دهند. از طرف دیگر، درزهای ریجنسی معمولاً از روی شانه هستند، نه زیر بازو، و در پشت، مستقیم هستند یا منحنی ملایم تری را تشکیل می دهند.
دامن: پس از حدود سال 1806، دامن ها از یک قسمت جلو مستطیل شکل، یک تکه پشت پهن که مستطیل است و سپس از گورهای کناری که مثلثی هستند ساخته می شوند. این گودال‌های مثلثی در پایین با پیشرفت قرن گشادتر می‌شوند و به دامن‌ها خط لبه‌ای پهن‌تر می‌دهند. درز پهلوی دامن لزوما مستقیماً زیر بازو نیست. قسمت جلویی به آرامی در کمر قرار می گیرد در حالی که پشت به شدت جمع شده است. یک پد کوچک گره خورده یا دوخته شده به پشت کمر کمک می کند که دامن از بدن متمایز شود و به لباس شما ظاهر دورهمی بدهد (آنها هم این کار را کردند).
بسته شدن پشت: قفل های پشتی مانتوهای مدرن (آنهایی که زیپ ندارند!) عموماً در پشت همپوشانی دارند. لباس‌های اوایل قرن نوزدهم اغلب یک قفل پشتی را نشان می‌دهند که در پشت به هم می‌رسند اما روی هم نمی‌افتند. در مورد شکاف چطور؟ به یاد داشته باشید که زنان زیر این لباس‌ها شیفت، کرست و کت می‌پوشیدند. حیا حفظ شد!
این دو تصویر را مقایسه کنید اولین لباسی است که بین سالهای 1800-1010 باقی مانده است، دومی لباسی است که از یک شرکت تجاری مدرن ساخته شده است:

1800-10
بازگشت
بازگشت حس و حساسیت
اگرچه در این تصویر کاملاً قابل مشاهده نیست، درز شانه در این لباس موجود در واقع به خوبی پشت شانه است. درز پشت مستقیماً از کمر به سمت سوراخ بازو می رود. سوراخ بازو عمیقاً به پشت بریده شده است و بیشتر قسمت آستین در پشت است. درز جانبی زیر بازو وجود ندارد. قسمت بالاتنه جلو و پهلو پشت یک تکه است.
در این الگوی مدرن، درز شانه مستقیماً در بالای o قرار دارد

https://www.uvm.edu/~hag/regency/tips/